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| 品牌名稱 | |
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| 尺寸 |
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| 面板 |
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| 顏色 |
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| 可加大 |
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| 拉鍊箱-特點 |
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29吋：82 x 55 x 32 cm / 3.9 kg
※ 防刮霧面、材質輕盈有韌性、採用高級耐撞防滲水框架
※ 360度靜音輪、推拉更穩定 (20吋為雙輪並非四輪)
※ 搭配國際通用TSA海關密碼鎖
※ 多段式彈簧卡榫鋁合金拉桿設計，平穩把手好握好拉，滿足不同高度使用者的需求
※ 特殊霧面防刮紋路表層，耐刮傷耐磨、外觀簡單大方
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針對私校退場一事，民進黨籍立委姚文智昨(25)日表示，私校的退場過程中絕不能成為圖利私人的手段。
姚文智說，隨著台灣少子化現象，私校招生不足的情況加劇，政府提出一套更為合理的退場是必要的，但是日前內政部長李鴻源主張可將退場私校校地變更為商業用地，透過地政手段做為私校退場的誘因（一般都市計畫變更回饋2至4成土地），「關於這點我立場跟教師工會一樣，是十分反對。」
姚文智說，私人辦校本來涉及到「公共性」，所以才有捐贈免稅的獎勵。私立學校法第一條開宗明義：為促進私立學校多元健全發展，提高其公共性及自主性，以鼓勵私人興學，並增加國民就學及公平選擇之機會。私校退場也須顧及公共性的原則，仍然不能改變，私校的退場過程中絕不能成為圖利私人的手段，學校退場、轉型或出售給財團法人、基金會接手，等於變相鼓勵私校董事會從解散學校中牟取巨大利益，此例一開後患無窮。
姚文智說，再者，我國興辦或是解散原本就都有私立學校法在規範，或許在現有法令下缺乏私校退場的誘因機制，但教育主管機關本該主導、公開審理，確保過程中沒有圖利私人。李鴻源的說法，用消費關廠工人的方式來恐嚇社會，更可能在土地利益誘惑下，一些沒那麼糟的學校卻擺爛、退場，那更是可怕的道德風險，不能不慎。
【記者郭襄陽台北報導】文化部駐法國臺灣文化中心將與法國Lightbox電影協會合作，於2月9日、10日晚間辦理第三屆『遇見臺灣電影』 (LES RENCONTRES DU CINéMA TA?WANAIS) 新銳導演電影放映活動。
文化部駐法國臺灣文化中心係自2015年起，與法國Lightbox電影協會合作『遇見臺灣電影』計畫，旨在歐洲推廣多元的臺灣電影， 兩年多來陸續策劃劇情長片、紀錄片與短片影展，為法國與國際發行商及電影專業人士帶來臺灣電影的近況，也為歐洲觀眾呈現臺灣青年導演的新文化觀點。
今年度『遇見臺灣電影』的放映活動將與高雄市電影館合作，於2月9日及10日晚間20時及21時50分，假巴黎拉丁區Les 3 Luxembourg電影院，辦理4場電影放映，選映12部由臺灣新銳導演創作的『高雄拍』短片，廖克發及李宜珊兩位導演將隨片出席映後座談，與法國影迷交流。李宜珊導演的短片《亮亮與噴子》甫入選本屆鹿特丹影展，廖克發導演則將於2月11日至16日參加柏林影展新銳營培訓計畫。
這12部於高雄拍攝之短片獲得『高雄拍』資金資助，集結了近三年來自臺灣、馬來西亞、菲律賓三十歲左右的青世代創作者作品，視覺風格與形式殊異，片單包括擅長實驗類型的鄭立明《空一格，戲院》、具菲律賓文化背景的鄒隆娜入選坎城影展影評人雙週短片競賽的《阿尼》、馬來西亞籍華僑廖克發榮獲釜山影展亞洲短片競賽善才獎的《妮雅的門》、李宜珊入選鹿特丹影展的《亮亮與噴子》、《賽德克?巴萊》副導黃駿傑的《七歲那年的初次見面》、練建宏的《小孩不在家》、謝庭菡的《噬心魔》、西班牙導演文二北投的《給愛麗絲》、陸慧綿《深夜海產店》、應政儒《犧牲之旅》、陳可芸的《盲人村》以及張凱智的《黑夜來臨》。
近年高雄電影館持續在法國克萊蒙費宏短片展、東京短片節、香港鮮浪潮短片影展等國際影展中推廣臺灣的短片，同時也在法國、日本、香港、越南各單位合辦交流分享，讓臺灣電影的青創實力被世界看見。
『高雄拍』的補助機制，提供了年輕導演一個發揮影像創意的舞台，進而在國際影展獲得關注。高雄電影節的國際短片競賽單元則將高雄打造成短片創作與推廣基地。今年2月6至10日，高雄市電影館將三度前進第39屆克萊蒙費宏國際短片影展(Festival international du court métrage de Clermont-Ferrand)，亦即世界最大短片市場展設攤，行銷臺灣短片至國際影壇。
『遇見臺灣電影』活動相關訊息請見：
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